В конце I в.
до н. э. Римское государство, раздираемое борьбой сословий,
гражданскими войнами, сотрясаемое восстаниями рабов, приходит к
военной диктатуре, превращается из Республики в Империю. Первым
императором Рима был Октавиан, титулованный Августом, то есть
божественным (27 г. до н. э.—14 г. н. э. Римляне явились
создателями так называемого исторического рельефа. Стена Алтаря мира
(13—9 гг. до н. э.), установленного на Марсовом поле в Риме,
украшена рельефами с изображением жертвоприношений богине Мира. В
торжественной процессии принимают участие Август и его семья, его
приближенные и сенаторы. Каждый император в поисках славы сооружал
новые площади, административные здания, зрелищные сооружения.
Октавиану Августу приписывают слова, приводимые Светонием: «Я взял
Рим глиняным, я оставляю его мраморным». Прежде всего он расширил
Форум, восстановил на нем некоторые здания (Базилику Юлия,
например), построил так называемый театр Марцелла (14 г. до н. э.).
При Флавиях,
императорах Веспасиане и Тите, в 75—82 гг. н. э. был построен
огромный амфитеатр для гладиаторских боев Колизей (от латинского
слова «колоссеум» — колоссальный, по мнению же некоторых
исследователей, слово «Колизей» возникло потому, что у амфитеатра
Флавиев была поставлена статуя Нерона в 39 м высотой, позже
переделанная в фигуру Гелиоса на манер Колосса Родосского), по типу
которого и по сей день сооружаются стадионы. В плане Колизей
представляет собой эллипс, его длина 188 м, ширина 156 м. Стена
высотой 50 м состоит из трех ярусов сводчатых арок, четвертый
(последний) — глухой, разделенный лишь окнами. Первый ярус украшен
полуколоннами дорического ордера, второй — ионического, третий —
коринфского, а верхний — коринфскими пилястрами. Верхний ярус
сохранил кронштейны для натягивания тента в случае непогоды и от
солнца. В нишах второго и третьего ярусов стояли статуи. Под ареной
Колизея, на которой, кстати, могло сражаться сразу до 3000 пар
гладиаторов, были размещены помещения гладиаторов, клетки для зверей
и система водоснабжения. Арену можно было затопить водой и
разыгрывать в Колизее морские бои. Арка и свод, как цилиндрический,
так и крестовый (основные конструкции Колизея), а также бетон в
сочетании с кирпичом и мрамором — травертином, примененные в
строительстве, стали вкладом римлян в мировое зодчество. Плохая
сохранность Колизея объясняется тем, что в средние века и вплоть до
XVIII в. он служил каменоломней.
Римлянам
принадлежит и тип триумфальной арки, одно-, трех-и пятипролетной, в
честь того или иного императора. Так, в 81 г. в честь императора
Тита и его победы над Иудеей была возведена однопролетная, шириной
5,33 м, Триумфальная арка на священной дороге, ведущей через
римский Форум к Капитолийскому холму. Мраморная арка высотой около
20 м служила, по сути, постаментом для скульптуры Тита. В аттике над
пролетом была высечена посвятительная надпись, арку украшали рельефы
с изображением победного шествия римлян, решенные пространственно, в
сложных ракурсах и движении.
Полы в богатых домах украшались мозаикой — наборной живописью из
естественных горных пород или цветных морских камешков — гальки, а
также из цветной стеклянной пасты (смальты). В доме Фавна в Помпеях
(название возникло от бронзовой фигурки фавна, найденной в доме)
раскрыли мозаику площадью в 15 кв. м, изображавшую битву Александра
Македонского с персидским царем Дарием. Прекрасно передано
возбуждение битвы, даны портретные характеристики греческого
полководца и воинов, изображены их одежды и оружие. Мастерству
композиции соответствует красота колорита, построенного на сочетании
черного, белого, красного, желтого цветов. Стены
дома расписывались фресками. Во II в. до н. э. чаще всего фреска
подражала цветному мрамору и разным породам камня, чему римляне тоже
научились от греков (так называемый инкрустационный стиль). В I в.
до н. э., еще в период Республики, стиль росписей несколько
изменился. Росписи стали включать разные архитектурные детали —
колонны, карнизы, пилястры, капители, иногда это большие
многофигурные композиции, как, например, сцена мистерии, посвященной
культу Диониса, на красном фоне стены в Вилле мистерий близ Помпеи.
Фигуры Диониса, его жены Ариадны, участников мистерии, танцовщиц
поражают гармонией, пластикой движений. Колорит изыскан и сложен:
золотисто-желтое, золотисто-розовое сочетается с сиреневым,
пурпурным, лиловым (так называемый архитектурный стиль). Позднее уже
в период Империи, создается третий стиль, который часто называют
«египтизирующим» или «канделябрным» (по египетским мотивам и по
мотиву, более всего напоминающему канделябр).
|
