|
Все статьи
ЖИВОПИСЬ КВАТРОЧЕНТО <<--- --->>
ПАДУАНСКАЯ ШКОЛА
|
Придворный, рыцарственный характер искусства Умбрии XIV века очень
близок сиенскому. На северо-восток
от Тосканы расположены земли Умбрии. Здесь в
XV
веке не было таких крупных городов, большие пространства занимали
помещичьи угодья, поэтому и в искусстве дольше жили и ярче были
выражены феодальные, средневековые традиции. Через Венецию умбрийские города поддерживали связи с
Северной Европой и с Византией.
Искусство Умбрии декоративно,
нарядно, лирично, мечтательно и глубоко религиозно; в отличие от
Тосканы в нем главную роль играет колорит. Все эти черты проявились
уже в творчестве таких умбрийских мастеров, как Джентиле де Фабриано,
будущего учителя Рафаэля Перуджино, Пинтуриккио, Мелоццо да Форли.
Самым крупным
мастером Умбрии XV века был Пьеро делла Франческа (1420?—1492). Он
учился у Доменико Венециано, работал во Флоренции, был знаком с
Брунеллески и Гиберти, подобно флорентийцам интересовался проблемами
перспективы и даже оставил после себя на эту тему трактат.
Вплоть до
Тициана Пьеро делла Франческа был одним из самых великих колористов.
Он тончайшим образом разрабатывал цветовые соотношения, пользовался
техникой валеров, то есть умел передавать разную светосилу цвета и
объединять цвета световоздушной средой, так что историки искусства
впоследствии называли его одним из первых пленэристов (то есть
работающих на открытом воздухе) во всем западноевропейском
искусстве.
Франческа был величайшим монументалистом, мастером
преимущественно не станковой (хотя он и оставил после себя портреты,
например портрет герцога Урбинского Федериго де Монтефельтро и его
жены Баттисты Сфорца, хранящиеся в галерее Уффици,— 1465), а
монументально-декоративной живописи.
Его дар монументалиста
прекрасно виден на фресках в церкви Сан Франческо в Ареццо,
написанных в 50—60-е годы («Сон Константина», «Приезд царицы Савской
к царю Соломону» и пр.), с их поразительным чувством линейного и
пластического ритма, с предельной упрощенностью формы для усиления
эпической торжественности, величавости образов, возвышенных над
случайным, обыденным. Франческа как истинный художник Кватроченто
верил в высокую миссию человека, в его способность к
совершенствованию.
|
|
|
